[ ] زاویه آرشه

http://reyviolin.ir/

🟩 چوب آرشه را به جلو خم کنید.

🔸️وقتی موهای آرشه روی سیم صاف باشد، صدای بیشتری ایجاد می کند. وقتی چوب آرشه به سمت جلو از نوازنده متمایل می‌شود، صدا نازک‌تر می‌شود و آرشه انعطاف‌پذیرتر به نظر می‌رسد، زیرا تعداد موهای آرشه کمتری روی سیم وجود دارد. در آرشه کشی موی آرشه مخصوصاً هنگام "نرم کردن" یا "تیز کردن" کیفیت ضربه اسپیکاتو، افزایش مقدار ضربات آرشه ها و وضوح صداها را باعث می‌شود.

🔸️کج شدن بیش از حد به جلو می تواند منجر به صدای توخالی و برخورد چوب آرشه به سیم ها شود.

🟩 در نواختن معمولی کج شدن به عقب غیرقابل قبول است

🔸️مشکل کج شدن به عقب می تواند ناشی از وضعیت نامناسب دست راست مانند پایین مچ دست یا شست صاف باشد.

 

 

 

[ ] موقعیت صحیح شست در نگه داشتن آرشه

http://reyviolin.ir/

🟩 موقعیت صحیح شست در نگه داشتن آرشه 

🔶️ موقعیت شست بعد از برجستگی پاشنه آرشه روی چوب آرشه قرار می‌گیرد. 

 

 

 🟩 برای نگه داشتن آرشه، نباید فاصله مابین انگشتان از هم خیلی زیاد باشد.

 

[ ] زاویه صحیح آرشه کشی روی سیم های ویولن

http://reyviolin.ir/

🟩 زاویه آرشه کشی روی سیم های ویولن 

🔶️ روش صحیح آرشه کشی: آرشه در زاویه 45 درجه و موازی با خرک کشیده می‌شود. 

 

🟩 زاویه صحیح آرشه کشی روی سیم ویولن

 

[ ] آرشه هشت بر و گرد

http://reyviolin.ir/

🟩 آرشه هشت بر (هشت ضلعی) یا گرد؟

🔶️ آرشه هشت ضلعی یا به اصطلاح هشت‌بر به آرشه‌ای گفته می‌شود که چوب آن یا به اصطلاح سطح مقطع آن از  ابتدا تا انتها به شکل یک هشت ضلعی تراشیده شده باشد. بسیاری از استادان مشهور فرانسوی که سال‌های زیادی در ساخت آرشه تجربه دارند، به ندرت آرشه هشت ضلعی می‌سازند. حتی امروزه اغلب استادان، آرشه را به صورت گرد می‌سازند. با این وجود برخی خریداران آرشه همچنان تمایل به خرید آرشه هشت ضلعی دارند. اگر دو آرشه که از چوب یکسانی ساخته شده‌ا‌ند را با یکدیگر مقایسه کنیم، آرشه هشت‌ضلعی سخت‌تر از آرشه گرد است و این ویژگی به صدای نهایی ساز هم منتقل می‌شود. صدایی سخت، تک بعدی و فاقد نوانس لازم. از طرفی آرشه هشت‌ضلعی در ایران چون پر طرفدار هست کمی گرانتر است. شاید یکی از دلایلی که معمولا افراد آرشه هشت‌بر را بهتر می‌دانند قیمت بیشتر آن‌ها است.

 

 

[ ] 6 تکنیک‌های متداول آرشه کشی

http://reyviolin.ir/

🟩 6 تکنیک  متداول آرشه کشی 

🟩 این تکنیک‌های پایه‌ی آرشه کشی ویولن را بیاموزید و به سرعت به همه چیز مسلط شوید:

🔸️هنگامی که نواختن ویولن را یاد می گیرید، ممکن است با نام های بی شماری از تکنیک های آرشه کشی ویولن مواجه شوید.

 

🟩 اساساً فقط سه نوع آرشه کشی ویولن وجود دارد:

🔸️1. تکنیک‌های آرام آرام ویولن: روش پیش‌فرض آرشه کشی که در آن نت‌ها را در طول کامل می‌نوازید و آرشه روی سیم باقی می‌ماند. نت ها متصل و پایدار به نظر می رسند .

🔸️2. تکنیک‌های لهجه‌آمیز آرشه ویولن: ضربات آرشه در تمام طول خود اجرا نمی‌شوند و فاصله زمانی بین آن‌ها وجود دارد و/یا با لهجه شروع می‌شود . نت ها به وضوح از هم جدا شده اند.

🔸️3. تکنیک های پرش ویولن آرشه: آرشه سیم را در تعویض آرشه ترک می کند. شما از ویژگی های پرش طبیعی آرشه استفاده می کنید و دنباله رو انگشتان و دست خود هستید.

🟩 دتاشه Detache 

🔸️جدا شدن ساده روش پیش فرض آرشه کشی است. هیچ علامت خاصی در نت وجود ندارد. شما برای هر نت یک ضربه آرشه می نوازید، نت ها را در طول کامل خود می نوازید .

🔸️Detaché می تواند اشکال مختلفی داشته باشد: از نت های بلند با حس و صدای عمیق گرفته تا نواختن سریع واضح و واضح.

✅️ لگاتو Legato

🔸️لگاتو به عنوان یک تکنیک آرشه کشی  به نواختن چندین نت در یک ضربه آرشه صاف اشاره دارد. شما انتقال روان بین نت ها را می شنوید. در نت‌های موسیقی شما یک خط اتصال را بالای نت‌ها می‌بینید.

🔸️هنگامی که چندین نت مشابه را با یک ضربه کمان می نوازید، اما با یک توقف بسیار ظریف از هم جدا می شوند، به این حالت "پورتاتو"  می گویند . چیزی بین دتاشه و لگاتو است.

🟩 مارتله Martele 

🔸️در مارتله لهجه، با فشار دادن انگشت اشاره به چوب آرشه، سیم را می گیریم. در ابتدای حرکت آرشه را رها می کنیم و اجازه می دهیم که حرکت کند. این یک ضربه به آرشه ایجاد می‌کند که با یک «کلیک» یا «نیش» شروع می‌شود و تقریباً بی‌صدا به پایان می‌رسد. این استاندارد شناخته شده ترین نوع مارتله است.

🔸️می‌توانید صدا را با برجسته‌تر کردن لهجه (مارتله لهجه)، کمتر (مارکاتو) یا با حفظ صدا در طول ضربه آرشه(مارتله پایدار) تغییر دهید.

 

🟩 استاکاتو Staccato

🔸️به سادگی به این معنی است که نت ها از هم جدا شده اند و در طول کامل خود پخش نمی شوند. در ویولن این به این معنی است که شما آرشه را بین نت ها متوقف می کنید. 

🔸️دویدن های سریع استاکاتو به وسیله آرشه می تواند بسیار دیدنی باشد.

🔸️آرشه سیم را ترک نمی کند (در غیر این صورت به آن استاکاتو پرواز می گویند). انگشت اشاره برای بیان و جداسازی نت ها انحراف ایجاد می کند

✅️ اسپیکاتو Spiccato 

🔸️اسپیکاتو یک تکنیک آرشه نیمه غیرفعال است که در آن با انرژی آرشه ویولن کار می کنید. حرکت انگشت یک تکانه می دهد و آرشه به خودی خود پرش می کند. در تغییر آرشه، آرشه از سیم خارج می شود. این بهترین کار را در نقطه تعادل آرشه یا کمی بالاتر ، بسته به سرعت دارد.

🔸️در یک سرعت سریع، آرشه به طور کامل سیم را به خود می زند و ما آن را sautillé می نامیم. این در وسط آرشه اجرا می شود.

🔸️دو یا چند ضربه آرشه اسپیکاتو که همگی با آرشه بالا روی یک نقطه از آرشه اجرا می شوند، اسپیکاتو پرنده نامیده می شود. اگر چندین نت اسپیکاتو را در یک جهت می نوازید، اما اجازه می دهید آرشه حرکت کند، به این حالت استکاتو پرواز می گویند.

 

 

✅️ ریکوشه Ricochet: 

🔸️این تکنیک آرشه‌کشی کاملا بر پایه‌ی جهش طبیعی چوب آرشه است؛ چند نت در یک آرشه نواخته می‌شوند اما تنها یک ضربه وارد می‌شود، آن هم زمانی که آرشه برای نواختن اولین نت بر روی سیم پرتاب می‌شود.

 

 

[ ] تفاوت های آرشه بلژیکی_فرانسوی با آرشه روسی

http://reyviolin.ir/

[  ] تفاوت های آرشه بلژیکی_فرانسوی با روسی 

 🟩  سمت چپ، یک آرشه بلژیکی_فرانسوی (پینچاس زوکرمن) و سمت راست، یک آرشه روسی (ناتان میلشتاین)

🟤 روشهای(گرفتن) نگه داشتن آرشه 

🔶️ دو روش گرفتن (نگه داشتن) آرشه با انگشتان وجود دارد که رایج ترین آنها به شرح زیر است :

🔺️1. آرشه به سبک فرانسوی-بلژیکی  

🔺️2. آرشه به سبک روسی 

🔸️در توضیح آرشه فرانسوی-بلژیکی برخی از مهم‌ترین معلمان قرن بیستم، از جمله جوزف گینگولد، ایوان گالامیان و شینیچی سوزوکی را می‌توان نام برد - و این بدان معناست که بسیاری از ویولونیست‌های زبده امروزی این را دارند. مانند: جاشوا بل، ایزاک پرلمن، پینچاس زوکرمن ،،،،، که تعداد شان بسیار زیاد است. 

🔸️نگهدارنده فرانسوی-بلژیکی شامل یک شست خم شده/منعطف، در صورتی که منحنی و فعال است و دو انگشت میانی دور چوب آرشه بسته شده، و انگشت اشاره چوب آرشه را بین دو مفصل میانی لمس می‌کند.

🔸️در آرشه به سبک روسی توسط یاشا هایفتز Jascha Heifetz و ناتان میلشتاین Nathan Milstein آن را نمایندگی میکنند، این شامل یک دست کمانی است که بسیار پرانتز است و به سمت انگشت اشاره متمایل شده است، و در این حالت آرشه تا حدودی در انگشتان چنگ زده می‌شود و آرشه محکم‌ گرفته می‌شود.

🔸️هایفتز از یک آرشه به سبک روسی استفاده می کند. امروزه در نوازندگان ویولن کلاسیک تقریباً هرگز چنین چیزی دیده نمی شود و بیشتر در جاز کولی رایج است. برخی از کارها با نگه داشتن آرشه روسی آسان تر است، شما به طور طبیعی فشار بیشتری را در نزدیکی نوک آن اعمال می کنید، و برخی چیزها دشوارتر هستند زیرا هیچ کمکی از انگشت چهارم برای متعادل کردن آرشه ندارید.

🔸️میشا المان یکی دیگر از بزرگان تقریباً همزمان با هایفتز بود که از آرشه روسی نیز استفاده می کرد. او نیز آرشه را با روشی "اشتباه" کج می کند و بیشتر موهای آرشه خود را به مخاطب نشان می دهد.

 

 

 

 

 

 

 

 

[ ] نقش آرشه در ویولن از نظر ژاک تیبو

http://reyviolin.ir/

🟩 ژاک تیبو (Jacques Thibaud) ویولونیستی است که موفق شده بود با استعداد خود به عنوان یک نوارنده تفسیرگر دوستان و تحسین کنندگان فراوانی را در ایالات متحده آمریکا به خود جذب کند. او در واقع یکی از نمایندگان برجسته مکتب فرانسوی مدرن ویولون نوازی است. او از بیست سالگی به سبک نوازندگی خاص خود دست یافته بود.

🔺️غلبه بر بزرگ ترین دشواری

🔶️ «از نظر ژاک تیبو بزرگترین سختی و دشواری ویولن در آرشه آن نهفته است. در اصل" هشتاد درصد" کل مشکلات "ویولون نوازی" به آرشه کشی مربوط می شود. یکی از دلایل این مسئله این است که بسیاری از اساتید ویولون که ایده های نابی نیز در این زمینه دارند، آرشه کشی را با روش خیلی پیچیده ای به شاگردان خود می آموزند. در حالی که آرشه باید به شیوه ای بسیار طبیعی به کار گرفته شود>>

🔸️«توضیح بیش از حد درباره اینکه راه ساده و طبیعی آرشه کشی چگونه است، تنها باعث سلب توانایی شاگرد در دست یافتن به نحوه آرشه کشی مناسب می شود. سارازات (که دوست صمیمی من است) همیشه به طبیعی ترین شیوه ممکن آرشه می کشید، او به گونه ای کاملا ناخودآگاه و بدون کوشش آرشه را در کنترل خود داشت. اگر من بخواهم تدریس کنم هیچ گاه به شاگردانم نمی گویم که “شما هم باید مثل من آرشه بکشید”. در عوض به آن ها می گویم “سعی کنید شیوه طبیعی و راحت تر آرشه کشیدن را بیابید و آن را به کار بگیرید!” آرشه کشی بیش تر یک عمل فیزیکی و شخصی است.»

🔸️«به عنوان مثال، من لاغر هستم اما انگشتان بزرگ و کشیده ای دارم؛ کرایسلر از من چاق تر است اما انگشتان کوچکی دارد. در نتیجه کاملا منطقی است که نحوه در دست گرفتن آرشه و آرشه کشی من با شیوه او متفاوت باشد. تفاوت بین یک استاد خوب و یک استاد متوسط در این است که یک استاد خوب می داند که آرشه کشی یک موضوع شخصی است و امری است که از یک شاگرد به شاگرد دیگر متفاوت است. در واقع انسان زمانی به نهایت کمال دست می یابد که توانایی فردی او در چارچوب استانداردهای شخصیش پرورش یابند.»

thibaud  violinist 

 

 

[ ] تئوری موسیقی 17

http://reyviolin.ir/

[ ] فاصله‌ی موسیقیایی

🔸️🔸️🔸️قسمت اول:

🟩 نسبت فرکانسی دو نت را فاصله موسیقایی می نامیم. همچنین، فاصله دو نت پی در پی را فاصله ی متصل (تصویر بالا سمت چپ) و غیر از آن را فاصله ی منفصل( تصویر بالا سمت راست)می نامیم.

 

🟩 بین نت های موسیقی، فاصله ای از پیش تایین شده است و همیشه این فواصل ثابت می مانند:

🔸️ در تصویر بالا فاصله ی بین درجات  "سوم و چهارم" و "هفتم و هشتم" به طور طبیعی نیم پرده و مابقی فاصله ها مابین(اول و دوم ، دوم و سوم، چهارم و پنجم، پنچم و ششم) به طور طبیعی یک پرده است. 

 

🔶️نشانه های تغییر دهنده :

 دیز (#) (Sharp)

🔸️هرگاه این علامت (#)  قبل از نتی قرار بگیرد، نت مورد نظر را نیم پرده زیر می کند (یا اصطلاحا، بالا می برد).

 بمل (Flat) (b)

🔸️هرگاه این علامت (b) قبل از نتی قرار بگیرد، نت مورد نظر را نیم پرده بم می کند (یا اصطلاحا پایین می آورد).

 بکار (Natural)

🔸️هرگاه این علامت قبل از نتی قرار بگیرد، اثر نشانه های پیشین (دیز و بمل) را خنثی می کند.

🔸️🔸️🔸️قسمت دوم:

🟩  در تصویر پایین رابطه ی نت‌ها ی دیگر، نسبت به نت پایه(فاصله یکم) را نشان می‌دهد. 

🔸️ اگر فاصله در موسیقی ما از یک اکتاو یا مجموع 7 نت پی در پی، بیشتر نباشد، یک "فاصله ساده" در اختیار خواهیم داشت و اگر این فاصله بیشتر از "یک اکتاو" باشد، یک "فاصله ترکیبی" خواهیم داشت. به طور مثال فاصله دو تا دوی اکتاو بعدی برابر می شود با فاصله هشتم (دو، ر، می، فا، سل، لا، سی، دو). 

🔸️این نشان دهنده این است که تا "فاصله هشتم، ساده" است و از "فاصله نهم به بعد به فاصله ترکیبی" تبدیل می شود. اما این نکته را مد نظر داشته باشید که اگر از یک فاصله ترکیبی "عدد 7" را کم کنیم، یک "فاصله ساده" به دست خواهد آمد.

🔺️ فواصل یکم،چهارم، پنجم و هشتم (اکتاو) فواصل درست نامیده می‌شوند.

🔺️ فواصل دوم ،سوم ،ششم و هفتم فواصل بزرگ یا کوچک نامیده می‌شوند.

🔶️🔶️🔶️

 

🟩 ترتیب دیز ها (Sharps Order)

🔸️ترتیب یا روند افزایش دیز ها در گام‌های ماژور و مینور دیز دار به این صورت است: (به ترتیب از راست به چپ)

فا - دو - سل - ر - لا - می - سی .

🔺️اگر به این ترتیب نت‌های بالا را حفظ کنید کارتان خیلی راحت تر می‌شود. افزایش دیزها همیشه به این ترتیب است یعنی گامی که یک دیز دارد نت دیز شده‌اش حتما فا است یا گامی که دو تا دیز دارد همیشه فا و دو اش دیز است و الی آخر. در سرکلید هم دیزها را با همین روال می‌نویسیم. ابتدا گام‌های ماژور را بررسی می‌کنیم:

🟩 گام‌های ماژور دیز دار:

🔸️در بخش مربوط به گام‌های ماژور خواندیم که در بین گام‌های ماژور، دو ماژور بدون علامت است. اگر درجهٔ پنجم گام دو ماژور یعنی نت سل را پایهٔ یک گام دیگر قرار دهیم یعنی گام سل ماژور، این گام یک دیز خواهد داشت و طبق ترتیبی که نوشتم آن دیز هم روی فا خواهد بود. حالا اگر از درجهٔ پنجم سل ماژور یک گام بنویسیم، یعنی گام ر ماژور، این گام دو تا دیز خواهد داشت که فا و دو هستند. اگر از درجهٔ پنجم ر ماژور یک گام ماژور بسازیم، این گام که لا ماژور است، سه تا دیز دارد: فا، دو و سل. همین ترتیب را اگر ادامه دهیم به ترتیب به تعداد دیزها اضافه می‌شود. گام‌های ماژور به ترتیب زیر دیز دار می‌شوند:

🔺️دو ماژور (-) بدون دیز

 

🔺️سل ماژور (۱) fa دیز

 

🔺️ر ماژور (۲) fa,Do دیز

 

🔺️لا ماژور (۳) fa,do,solدیز

 

🔺️می ماژور (۴) fa,do,sol,Re دیز

 

🔺️سی ماژور (۵) fa,do,sol,Re,La دیز

 

🔺️فا دیز ماژور (۶) fa,do,sol,Re,La,mi دیز

 

 🔺️دو دیز ماژور (۷). fa,do,sol,Re,La,Mi,si دیز

🔸️🔸️🔸️

🔸️"تونیک گام‌‌های ماژور دیز دار" همیشه "نیم پرده بالاتر" از آخرین دیز آن است.  آخرین دیز را در سرکلید نگاه کنید و از آن نت "یک نیم پردهٔ دیاتونیک" (دوم کوچک) بالا بروید؛ به "تونیک" یا همان نام گام می‌رسید. مثلا پنج تا دیز در سرکلید داریم که آخری‌اش طبق روندی که گفتم لا است. حالا از این لا دیزی که داریم نیم پرده بالا می‌رویم و به سی می‌رسیم. نام گام سی ماژور است. 

 

 

 

[ ] تئوری موسیقی 10

http://reyviolin.ir/

🟩 تندا ، سرعت در موسیقی 

🔶️ نوازندگان، به ویژه نوآموزان، دستگاهی به نام مترونوم را برای نگه‌داشتن وزن قطعه بکار می‌برند.

انواع تندا بر اساس علامات ایتالیایی 

🔸️ برمبنای 3 مُد آهسته, متوسط و تند

 

🟩 سرعت اجرا : سرعت را معمولا توسط کلماتی که بیشتر ایتالیایی هستند   مشخص می‌کنند. این کلمات سه دسته هستند و سرعت های  ""آهسته،  متوسط و تند"" را نشان می‌دهند.  

🔺️ مهم‌ترین آن ها به ترتیب از سرعت آهسته به تند عبارتند از :

 

• Grave، گراوه –  باوقار 

 

• Largo –  سنگین 

 

• Lento –  مات

 

• Adagio –  آرام و باشکوه 

 

• Andante –  روان 

 

• Allegretto –  کمی تند 

 

• Moderato –  معتدل و میانه 

 

• Allegro --  آلگرو – سریع، تند و شتابناک 

 

• Vivace –  سرزنده، با روح و سریع 

 

• Agitato –  پرخروش 

 

• Presto –  خیلی تند ( سبکبال)

 

🔸️• آداجو (ایتالیایی) یا آداژو (فرانسوی) به یکی از تمپوهای موسیقی گفته می‌شود که ضرب‌آهنگی آهسته و سنگین دارد. ضرب‌آهنگ یک قطعه آداجیو به‌طور متوسط هفتاد ضرب در دقیقه است.

🔸️یکی از معروف‌ترین آداجیوها، آداجو در سل مینور اثر توماسو آلبینونی است.

🟩

🟩 در بالای این اثر موتسارت، عبارت آندانته گرازیوسو (Andante grazioso) بیانگر تندای قطعه به صورت توصیفی و جلوی آن، (چنگ = ۱۲۰) بیانگر این است که یک‌دقیقه، باید معادل ۱۲۰ ضرب چنگ باشد.

 

 

🟩  تصویر پایین سرعت را به زبان ساده و قابل فهم نشان می‌دهد. 

1. Slowly == به آرامی   (Lento)

2. Slowly  and stately ==  کند و باشکوه   (Largo)

3. Leisurely  == با فراغت   (Adagio) 

4. At a walking pace  == با سرعت پیاده روی   (Andante)

5. Fast ==  سریع   (Allegro)

6. Lively  == زنده    (Vivace) 

7. Very quickly  == خیلی سریع   (Presto) 

[ ] تئوری موسیقی 9

http://reyviolin.ir/

🟩 سَنکُپ (به فرانسوی: Syncope)

🔶️ ادامه یافتن یا متحد شدن ضرب ضعیف یا قسمت ضعیف ضرب ، به ضرب قوی یا قسمت قوی ضرب بعدی ، که باعث جا به جا شدن ضربها و قسمتهای قوی شده و در نتیجه ضرب و قسمت ضعیف ، قوی اجرا می شود ، حالتی خاص درموسیقی ایجاد می کند که  آن را سنکپ گویند .

🔸️این تمدید ممکن است به وسیله خط اتحاد یا بدون آن باشد. از متحد شدن نت های همشکل سنکپ ساده ( مساوی ) و از متحد شدن نت های غیر همزمان سنکپ شکسته ( نامساوی ) به وجود می آید .

🟩 ضدِ ضرب (به فرانسوی: Contretemps)

🔶️ اگر به جای ضرب یا ضربها و یا قسمتهای قوی ضربها سکوت قرار گیرد ، حالتی که تا حدی به سنکپ شباهت دارد به وجود می آید ، که آن را ضد ضرب گویند . به عبارت دیگر ضد ضرب عبارت است از صدا یا صداهائی که ضرب ضعیف یا قسمت ضعیف ضربها شروع می شوند ، ولی روی ضرب بعدی امتداد پیدا نمی کنند .